小编 相飞田字士走斜，老将不离九宫格，卒子有进无退。——这些就是人物的职业特征和人设。
题主的问题是如何打开写作思路？这个题目倒是比以前好多人问得问题要小了一些，你让我觉得可接受了一些，所以也可以认认真真地给人家一个回答。
比较很有经验的一位老师，或者是那些写作的高手，基本上已经能够解决中层以下的活儿了，他的眼睛基本上也就盯在了他的中层或者是中层以上，而不会死乞白咧的咬住皮毛不放，也就是说在如何组织语言上或者是写出的句子上哪怕是一些基本的段落上，这一位也已经并不发愁了。
这个话是什么意思，比方说我们见到的那些说评书的演员，他跟你在商量他今天要讲一些什么样的故事，他也是类似于我们今天说到的这些作家的那个样子，比方说我在讲这一部《童林传》，说到了童林今天已经要下山了，那肯定必然会讲到要拜别恩师，也会讲到今天他要拳打出头鸟~铁背龟雷春，那他说的这些仅仅是一个今天要说的构思框架或者腹内提纲。所谓构思呢，就是今天他的表演也好、演讲也罢的一个言说走势或者是言说方向而已。
碰到这样一个问题，我们就要进行一个所谓打开的技巧让大家来进行分享。中国最传统的办法，是先用一个悬念或者是扣子，把你的读者吊住，吊住他的胃口。至于怎么样留扣子，这又是一个传统的话题，希望大家多去留心这样的事例，然后再进行总结。
接下来要向大家介绍的是，中国最传统的办法，启承转合。当然这件事情对于好多人来说可能也有点儿熟悉，但是我们还是希望大家做到非常熟悉，甚至是完全弄明白，这对你写作是很有帮助的。
起承转合不是一个死套子，而是一个可以无穷尽地进行变化的公式。如果上来直讲那个便知道的最终结果，那么即在要讲什么内容的三五分钟之内，会立刻变得特别没有意思没有趣味，特别没有开头的讲头。所以要重新讲故事，就必须知道开和合的道理，重新制订一次开与合的基本情况最终学会跟观众之间变一个魔术，前面要反反复复地交代，最后要干脆利落地变现。这个东西如果我们往大里说，就是一个人必须知道的那些写作技巧，基本上即是出入之法。
一般我们讲故事最讲的就是如何让我们的观众投入，所以我们得拉来很多的细节或者是旁证，一步一步地将观众的心思吸引进来，走到故事情节当中的各个境界里去观赏。但是你一定要知道，你让观众投入到故事当中去了，你用了那么众多的手段和办法吸引他们，他们也跟着你过来玩儿了，但是真正能够让他们喜欢的东西，你还是不知道究竟怎么样展现给他们才是最正确的，那么说明你还是一个构思里的糊涂蛋。这个时候非要有一些与这个思想层次完全相反的东西，慢慢地显露出来，慢慢地提出自己的思想，甚至必须能够很扎痛人心，这个才达到了一个言说戏剧变化的目的。
京剧《杜鹃山》里面有雷刚队长，他已经是革命当中的一员了，但是思想还停留在比较低级的阶段，有一些革命觉悟还不高的地方，然后后面还有一个游击队内的叛徒，一个最后能够投身到敌人营中的副队长温其久，由于他的出卖，最终导致了雷刚队长和杜妈妈的被捕入狱，革命一下子进入到了低潮，差一点导致了分裂，被毒舌胆与敌人各个消灭。作为游击队党代表的柯湘，依靠发动群众和党组织两个重要的办法，最终解决了这个最大困难。在这一部戏当中，作者即是把这样的一个故事放在了戏剧的中心，成就了这一部戏的最大出离的重要技巧。
刚才我们提到的这个编剧，在确定了这个故事的最重大的技巧以后，其实在故事之前，还必须要确定几个非常重要的，但是没有最后这个出离技巧重要的事件，他们都不是按照事情的本身发展的理想顺序进行的，特别是违拗观众心理的逆向事情。那么在这里面我们也可以提供本出戏里的其它两个小故事给大家来继续顺畅地思考。
第一个困难是柯湘被捕，这就是我们需要的党代表，是在任何一个游击队里都离不开的一个重要角色，大家的内心里特别地渴盼能有一个正确的领导。那怎么来解决这个渴盼的问题呢？没有别的办法，只有通过一个见得比较多的办法，也就是劫法场救杀人犯的方式来实现，在敌人要杀害女员柯湘的时候，雷刚队长一声令下，拼尽武力解决这些敌人。
第二个困难是理解田大江。当我们的游击队员解决了一部分地主豪绅的武装的时候，甚至要把给他们挑担子扛粮食的人一起杀掉，认为这些穷苦人也是地主豪绅的帮凶。游击队员们的错误认识，一下子上升到了矛盾的主要方面。党代表柯湘及时制止了错误的事情发生，同时也教育了一大批思想比较稳定和政治上比较坚定的人，看清了重要的问题所在：谁是我们的朋友，谁是我们的敌人，这个问题是革命的首要问题。
根据你的题材特点或者是文学特点，一个作家有意识地设置了一些困难和障碍，出离了原来作者的想法，也出离了读者和观众的想法，便从另外的一个角度产生了一种带有文章的技巧色彩或者是文采色彩的东西。这个就是我们跟大家介绍的“出”的办法，有时候因为篇幅的关系，还可以设置几个出离的办法，当然一般是以最后的一个为主，其它的都为辅。但是无论你怎样进行设置，都要让别人感觉到很自然，不是你强行要雕琢这个事情，莫让别人感觉到丝毫厌烦才是。
可以让你随意组织你的故事创意，然后再基于一些基本情节做更多的补充，从而激发创意灵感。
思维导图涉及将一个主题分解为相关的概念和想法，然后将其组织成一个逻辑结构。
思维导图还可以帮助您在开始写作之前发现任何潜在的问题，让你在它们成为问题之前解决它们。
站得高，看得远，写作打开思路也是一样的，登泰山一览众山小。和登山一样，写作也是需要站在不同的高度去开阔视野，对呀，只会写书，不同的思路也不会在原地踏步。
想想初学写作的时候想法肯定很少，刚才看了很多作品，写了一两年后一下子思路自然就开阔了。如果你是一个善于思考的人，写到五六年的时候，你的想法肯定是越想越多，这岂不是和登山是一样的。
书斋读书，学习套路手法；走出去积累素材，品味生活。这是不可或缺的两个方面。
对全部素材深思熟虑，形成确定立意或主题，并据此进一步确定文章的内在逻辑关系，列出提纲，或对人物、事件情节组织、排序、构架，列出全篇全书大纲。
在我看来如何打开写作思路？首先要确定你要写哪一类稿子。你要进入哪个写作赛道？比如像我教的就是副刊稿。那么就是以报纸为主，捎带投杂志稿。
学员写的也主要是生活家长里短，美食，旅游稿，这些顺手拈来的素材，经过提炼，初稿，修改，定稿，投稿到发表有的只是短短一周。甚至有的稿子是今天投，明天就发表。
所以我的理念是，学员想报纸发表，做一名副刊写手，不必要看够多少本书，你只要会打字，有生活阅历，无论在职人士，全职宝妈，大学生，就可以找到自己适合的文体养稿，专注坚持写，必然找到感觉，越写越顺手，持续发表不是问题。
至于自学和报班学习，哪个合适？也是因人而异，悟性高的自学也能发表，悟性差都需要老师指点。悟性高又报班典型的突飞猛进。下面图片是我的学员发表的头题文章，一篇美食，一篇书事，稿费都还不错。假以时日，持续地写下去，必然是一份不错的副业。
所以不要盲目的去努力，先找准自己想要有所作为的赛道。对照样搞，打开自己的写作思路。对新人来说，我感觉应该是从千字文》开始练起，副刊恰好是千字文居多。这是一个值得深耕的领域。如果盲目的就去写小说，篇幅太长，很容易搁浅。
写作灵感无法用道理阐释，飘忽不定。有时候，在写一篇艰难作品的中途，会发生这种情形：一天早晨，你一觉醒来，脑子里装着一个句子，句子包含了一个声响，看来替你开启了解决问题的思路。跟谁也别提，把这个句子写下来。这个声响可能比好几页大纲更管用。它是建筑师构筑蓝图前的略图，是作家的灵光乍现。而这种灵感的迸发，我们最容易想到的是平常的积累和日常的思考，这已老生常谈，而其中最常被我们忽略的就是生活的洞察。有以下方法可以帮助我们洞察：
当你参加一场家庭晚餐的时候，绕着桌子变换你所在的位置。不断移动，不断改变你的视角，同时保持安静。努力不要打断事件的流动进展。留意每一处的细节，从中选择一个你认为最佳的角度，细细的品味，不仅仅是抓住眼前的一切，还有内心的起伏波动。
有一个女人，她的手在抖，因为太累了。有人告诉你她的手在抖，这是一回事。可你亲眼看见一个人的手在抖，这完全是另外一回事情。而最棒的，是一面感受着你自己那双发抖的手，一面看着她的那双手做出同样的动作。
如果你能对你所要刻画的角色所感受到的东西有那么一点儿共鸣，哪怕就只是一个瞬间，它也会为你的写作注入某种权威性。因为它打开了你的心扉。身临罗马，就过罗马人的日子。永志勿忘。隔着代理人来感受痛苦，这并不是什么好事。不要在一个不被允许喝冷饮的人面前喝冷饮。
这种共鸣也不是简单而拙劣的模仿就可实现的，还需要学会倾听，这有助于训练你的耳朵精妙地捕捉在我们之前的伟大声音，不是抄袭它们，而是把它们作为灵感之源。亨特·汤普森说过，他把《了不起的盖茨比》打在纸上，用这种方式自学写作。这么做看起来天真得令人感动——考虑到汤普森自身风格的屡次新变，他对写作范式的选择很奇怪。可是他没有幼稚到以为自己会用菲茨杰拉德的文风写作。也许他知道，我们都需要这样的作家：我们从他们那里学到的东西，比个人特有的风格来得深刻。倾听你自己，也倾听那些伟大到无法被模仿的作家。
描绘情景和情感，可以让读者投入想象力。若想描绘出来，作者需要捕捉到情感的动向，情感随着什么样的背景舞动，其中可以学习心灵启示的叙事作品。
有时候这种作品全篇的关键是作者寻求发现一个人物的真实身份。比如，在《乔·古尔德的秘密》里，我们伴随约瑟夫·米歇尔，逐步了解一位哈佛毕业、为人古怪的无业游民，最终发现支撑此人全部生活的痛苦谎言。
2012年，美国作家凯瑟琳·布出版了一本书，写一个名叫安纳瓦迪的贫民窟，位于孟买国家机场和豪华旅馆附近。这本书题为《地下城》，以贫民窟里几个家庭和个人互相交织的故事为框架，其中包括捡垃圾的、小偷和忧心忡忡的父母，每个人都是毛骨悚然的贫穷和无法忍受的社会不公的受害者。这本来是很难处理的材料，但通过故事和叙事技巧却能点石成金，把这些不幸的人塑造得非常真实——他们有希望，有计划，有缺点，也有美德，每个人都在想方设法地改善自己的生活，处于底层的人和其他阶层的人并没有太大的不同，读者会为这些人加油鼓劲，偶尔也会不以为然。在阅读他们的故事时，读者几乎察觉不到作者也在提供故事赖以发生的社会政治背景，不是美化的背景，而是升华的背景，这一背景被不着痕迹地暗示出来，让我们觉得自己理解了将苦难横加在这些人头上的各种力量。而这离不开作者每一步对情感的挖掘。
感情比规则更重要。故事是活物，故事不是从天上掉下来，也不是词语和意象的正确组合，也不是完美的结构。故事打动了作者，作者编排文章的事件、词语、意象和结构，以使读者感觉到某种东西。感情活在每个人之中，虽然有时沉睡了。
有一次汤姆·霍尔曼的任务是报道路易斯克拉克大学（Lewis-Clark State College）的毕业季。报道的开头：
“这是我学习的地方，”胡安·莫拉莱斯说，一边带我去厨房。厨台开裂，地板凹陷。微波炉旁边是一堆60年代出版的《世界图书》。他在二手书店买的这套。吃饭时，莫拉莱斯随便拿一本读。他不在乎读什么。什么主题都行。“我浪费了太多年，”他说。“太多年做梦、徘徊，什么也没做。”他摇了摇头。
“给你看个东西，”他说。他走进起居室，指着一面脏兮兮很需要粉刷的墙。今天早晨他在墙上钉了个钉子。“文凭挂在那里，”他说。
胡安·莫拉莱斯，38岁，一个贫穷家庭最小的孩子，将获得历史学士学位。“我希望妈妈也去，”他说。“3月份她到美国大使馆申请了护照。我和我家人帮她付了机票钱。今晚我打算带她去吃晚餐。”“钱？”他问。
他笑了，卷起右臂衬衫袖子，他指着皮肤上的一个黑点。“我很熟悉血浆诊所，”他说。“昨天我挣了25美元。我们用这钱吃晚餐。”研究生是一种可能。他关上费尔维尤（Fairview）家的门，走向100美元买的车。启动车时，他得搭上仪表盘下的两根电线。他让车空转了一会儿。故事的结尾如下：他驶入校区，一个拉美裔的保安认出了他，朝他伸出大拇指。他叫住莫拉莱斯，跟他握手，敲了下车顶。保安止不住地笑。莫拉莱斯把他的大产210停在一辆沃尔沃旁边，然后加入正走向学生中心的几百个年轻毕业生。“我知道校园里的每一间办公室，”他说。“每一间我都打扫过。”
到了学生中心，他去休息室洗手。他看着镜子里的自己，带着帽子，穿着学士服。“我打扫过这个洗手间，”他说，“我，胡安·莫拉莱斯。”他整了整帽子，加入其他学生。他拿到了自己的资料，知道自己将是404个接受学位的学生中第247个。他攥紧号码，贴在胸前，走了过去，很快淹没在翻腾的黑色海洋里。
故事的细节，如大产210停在沃尔沃旁边，传递了故事的主题。事实是中立的；事实没有意义。作者必须在发现意义后渲染意义。这个意义就是在过程中捕捉到潜藏在事实背后心灵的撼动。
这样的比喻并不常常出现。得努力去发现可能最强力的意象。比喻在新鲜的时候，是思想的一种形式；可当它们变得陈腐之后，则是回避思想的一种手段。“露出水面的冰山尖顶”不但作为陈词滥调让我们耳朵起茧，而且违背常理，因为它即使算不上谬误，至少也是不准确的——就好像人们说“这样的例子不胜枚举”之时，听众都知道他们其实已经把例子用光了乐鱼电竞。
作家会试图通过公开承认使用陈词滥调（“谚语里吃掉金丝雀的猫” 沾沾自喜）或粉饰（“市场销售蛋糕上的糖霜 锦上添花”）来替它开脱。这些策略从来都不会奏效。
陈词滥调就是陈词滥调。奥威尔对于陈腐的比喻态度强硬。他在《政治和英语》里写道：“永远也不要用你在出版物里司空见惯的暗喻、明喻或其他的修辞格。”我们不想禁止作家偶尔使用古老的用语，如“占着马槽的狗”（占着茅坑不拉屎）或是哭喊“狼来了”的男孩。
在那个声音自高自大的喋喋不休背后，潜伏着一条心惊胆战且不知所云的可怜虫。他不但对读者有所隐匿，十有八九对自己也是如此。如果你发现自己听起来刚好是这样，那么就审视自己的内心：你在回避什么。
汤姆·霍尔曼曾在健身房跟一个女人聊天，她提到孩子正上舞蹈学校——正好是作者12岁时上过的同一家。这引起了他的兴趣，但他也需要时间弄明白，为什么自己对12岁孩子的舞蹈学校感兴趣。最后得到结果如下：
它确有一个要旨：“真相是，舞蹈学校并非真的只是舞蹈。它让男孩和女孩探索神秘的差异。是孩子站在变化的门槛前。是12岁的含义。”而这样的想法源于一个微不足道的好奇与兴趣，审视每一个微不足道的倾向，背后可能都有你真正想表达的内容。
没框架不知写什么，是与看书少有关。想写什么类型的文章，先积累这方面的素材，借鉴一些写作方法，看作者怎样谋篇布局的。
写作时，要有原型，如写学校生活，可以老师、同学为原型；写家庭，可以父母、姊妹为原型。写实事。在写作过程中，想表达什么，突出什么，主要内容要细致具体，为主要内容服务的次要内容要简略。
写议论文，看这方面的文章，要勤于思考，好好体会，新闻、评论文章都有写作素材，又能增强思想性。
直到你喜欢上看某个类型的文学作品，看很多文学作品，你的记录就能抓出来做素材啦。
先完成更重要。在这部《写作脑科学》中，作者根据大脑的工作原理，讲述快速成稿的那些事。
写作离不开想象和联想，而快速成稿的秘密之一就是想象和联想。作者将快速成稿形容为一个快速写作的游戏：皮亚杰建构与快速写作。这种由名词到名词的联系方式，让每个人都可以迅速上手。
比如说儿童游乐场，我们可以迅速打开关于游乐场的记忆。游乐场里有滑梯、秋千、长廊、蹦蹦床、小火车，碰碰车等，然后分别给这些名词添加形容词。每个名字后面都可以添加5~6个形容词，也可以练习用同义词或者是反义词来替代，这样就迅速打开了构建要描写的事物的场景和思路。
然后再联想到古诗文里的词与眼前的场景结合起来，引经据典，增加文章的深度。特别要注意的是动词的使用，动词是句子的眼，能产生画面感的动词就能激活镜像神经元，也就那个句子更加形象具体。乐鱼电竞
发布于 2024-05-29