作为第七届“中国当代文学·扬子江论坛”的分论坛,“大地书写的新走向”这个主题,显然不仅是对文学创作方向进行探索,也是对文学与社会、文学与时代的关系作进一步的深入思考。
进入21世纪,乡土中国迎来了前所未有的历史性巨变。一是中国的现代化、城市化、工业化带来的前所未有的社会变迁,另一个则是各类高新技术以加速度的方式推进人类生活的整体性变革。两者都在深刻地改变着文学和写作者。12月1日,来自全国的多位作家、评论家就此展开探讨。
“当下的文学创作存在如何书写时代这个重大的命题,无论是脱贫攻坚、乡村振兴,还是中国式现代化,可以说本身就是一部精彩的文学作品,为我们的当代文学提供了丰富的写作资源和对象。”中国作协副主席吴义勤表示,“大地书写的新走向”正是嵌合在这个大的命题之下,对文学创作提出的新要求。它与中国作协“新时代山乡巨变创作计划”相关,而“新山乡巨变”绝不是字面意义和主题意义上的,它是象征意义、哲学意义、文学思想意义上的“山乡巨变”,它对作家的要求是创作出跟得上时代的具有典型人物和思想高度的作品。
“人和土地的关系发生了巨大的变化,它也带来了伦理结构、人际关系、人和世界关系的变化。”在作家徐则臣看来,“大地书写的新走向”换为“走向新大地的书写”仍然成立,这既是说,乡土文学一直是中国文学的主流,但现在遇到了新问题,这需要作家们重新认识。他提出值得警醒的几种写作,一是关在屋里写作,却希望能够解决外面广阔世界的问题,其二是写作关系国计民生的大事却没有小事和细节的填充。“归根到底,态度决定一切。我们可以认认真真、扎扎实实写出来,乐鱼电竞遇到的新问题解决成什么样,那是能力问题,但起码整个写作呈现出来的状态,我们能满意一些。”
事实上,当下乡土中各种存在以及关系的变化,对作家去观察、去发现的能力提出了要求。作家刘玉栋坦陈,现在乡村的巨变,很多时候让人把握不住。他自己的观察是,现在乡村的感觉弱化了,基本都是城市模式,人们的乡村经验也发生了极大的改变。那么,一个写作者如何能够写好当下的大地?“最起码深扎是非常重要的一个途径,而在信息化时代,我们也需要以世界的眼光去打量、认识、理解这些变化和生活在这里的人们,这样才能把这种‘新’和‘变’更为真切、准确地呈现出来。”
如何“新”,如何“变”,评论家崔庆蕾归纳了两种可能性。首先,在已有的写作中,地方性的趋势重新成为大地书写非常重要的路径和文学景观,地方性的精神、地方性的文化包括民俗、自然风情重新成为了叙事的对象和元素。“当下的地方不再是封闭的、凝固的、静态的,乐鱼电竞而是一个开放的、流动的地方,它重新成为了一个崭新的场域,以地方来作为观察中国的一个支点,它成为整个中国文学的镜像。”其次,书写大地必将在更复杂、立体的空间中展开,也就是说大地作为一个中心有了更多空间的参照,由此大地在不断外延、位移和扩展中有了更为复杂的视角。
作家孙频的写作中,大地确乎一直在延伸。她提及自己近年写作的几个系列如山林、海边、县城等,它们看起来地理差距非常大,但都有一个共同的特征,就是结合了地方和人类学的写作,“这种结合并不是说要把小说变成详实的地理书写或田野调查,而是在结合田野调查和文化小说的基础上,仍然不能失去文学的想象力和虚构能力。”而她之所以对地方色彩的写作有兴趣,正是因为越来越感觉到地域性或地理空间对于作家的重要性。
评论家项静认为,今天的大地书写有着内容和形式上双重的挑战。乡村与小镇、县城、城市甚至与世界上别的地方,都有一些信息交流和互动的方式,这造成了书写内容上的挑战。同时,今天的乡土文学书写也面临其他艺术形式以及新的媒介的挑战。这也就指向了一个更为核心的问题,当下的文学怎样以叙事的方式,与普通的读者建立起关系,又如何通过小的事件和人物来真正跟我们这个时代建立一个内在的关联。
大地所给予作家的,永远印刻在他们的记忆和写作中。作家汤成难的经历和写作显露出这种印记的力量。“小时候我就喜欢在田野上走,我们江苏是个平原地区,从任何一个角落我都可以看到地平线,我所了解的辽阔、无垠这些词语都由它而来,但现在我已经看不到地平线,它被一些工厂或者别的什么东西给遮住了。我更多的是一直对于消失的无奈。我不知道如何用文字来诠释这种消失,但我希望自己能够写出和这片土地的最本质的关联和对它的情感。”
如何去把握和写作这个时代,确实非常考验作家的洞察能力和反思能力。作家艾玛对自己的要求是,“尽量用质朴的语言、用真诚的语言去写我想写的”,表达自己对于当下、对于现实最真切的关怀。作家马金莲则以自己的经验回应了“新”与“变”对于作家的感召。她的乡村整体搬迁后,她焦虑于乡村的人与事再也无法随时掌握,焦虑于人们如何面对生活的变化。但当她看到人们一头扎进生活当中,面对新的环境努力适应、热情生活之时,她感到了一种乐观。“我们的写作也应该以这样的心态去面对,因为生活从来没有停止,文学也没有停止的理由。”
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